吴刚戟

    潘仁（1911.6—1983.4），丽水人，原住城关老宅解放街69号（现莲都区工商银行地址），出生于地主家庭，其父经商发家，是个开明绅士，乐于行善。潘仁从小受父亲影响，以和为贵，忍字为先，遇事谦让，仁义待人。上海美专肄业。于上世纪30、40年代积极参加抗日救亡与解放事业宣传活动。解放后因家庭成分地主，遭受迫害，忍受怨屈，人生坎坷。但他始终孜孜不倦地追求艺术与进步。潘仁历任中国木刻协会会员，中国木刻研究会浙江分会理事，浙江“木刻函授班”与“暑期绘画专修社”指导教师，中国美术家协会浙江分会会员，浙江版画协会会员。

    潘仁与金逢孙中学同学，上海美专又是同学，金为西画系，潘为国画系学生。于上世纪30年代初在上海均受鲁迅先生倡导的中国新兴木刻运动熏陶和影响，对木刻艺术有深厚感情。虽潘仁在上海美专未读至毕业，但他的绘画基础与天赋很好，美专老师对其十分赏识，与金逢孙志同道合，而且两人都受共产党地下组织影响，追求思想进步。故而积极投入抗日救亡与革命进步文化宣传活动。在实践中，潘仁与金逢孙均创作了不少进步的版画艺术作品，在中国新兴木刻运动中成为中国第一代版画艺术家，为抗日救亡与民族解放事业作出了历史性的积极贡献。

    1937年7月7日芦沟桥事变爆发，日寇大肆侵华，飞机大炮狂轰烂炸。在共产党全民族团结抗日的号召下，全国各地民众抗日救亡运动空前高涨。进步青年木刻家金逢孙暑假回到丽水，于8月份以“丽水县抗敌后援会”名义，率先创办并主编丽水第一份抗日救亡通俗画刊《解放漫画》月刊（4开、石印），开创了丽水抗日救亡美术活动之先河。由于冠有“解放”刊名，为反动势力当局所忌疑与干涉，不许再刊印。进步青年木刻家潘仁主编了第二期，但只好将刊名改为《抗战画报》。不过仍然难逃厄运，仅刊出两期便被迫停刊。1938年9月5日，当时在丽水开展活动的中共地下党员曾涛与金逢孙、潘仁、叶元珪等12人，于丽水正式成立“浙江省战时美术工作者协会丽水分会”，该会简称“丽水美工协会”。当时“浙江省临时联合中学”已在碧湖创立，简称“联中”，分高中、初中、师范3个部，潘仁已被聘为该校师范部民教馆概头总馆（共有4个馆）专职美工干事。搞木刻创作和抗日救亡活动相当积极热心，并团结带动郑华云等年轻人也参与活动，曾在经济上资助过野夫、夏子颐等外籍人士在丽水开展活动。潘仁还经常参与为在丽水的抗日救亡团体宣传活动绘制舞台布景等有关工作。他与曾涛、野夫、张之清等共产党员都有交往，受我党进步思想宣传影响较深，曾为我党地下党员掩护，并帮助解决食宿等困难问题。

    1939年4月，共产党地下党员林夫木刻家是新四军流动宣传队负责人，来到丽水，就与野夫、金逢孙、潘仁等共商以丽水为基地，成立“七七版画研究会”，以能开展丽水乃至全省的抗日救亡木刻运动。1939年10月31日，浙江省美工协会出版的《战画》月刊9、10期合刊“革新号”刊出，潘仁在该刊发表木刻作品《受了最光荣的伤》。1940年4、5月间，参与筹办在丽水举行“七七抗战版画展览会”。同时，潘仁与金逢孙、野夫、夏子颐合作创作了一套12幅的套色《抗战门神》版画作品，由丽水“浙江合作供销社”精印出版发行。这套作品采用我国民间木刻艺术传统形式和表现手法，改变旧门神中消极落后内容，融进抗日救国的新主题，通过这一创新使浙江新兴木刻走向民间，深受广大群众的喜爱，促进了新兴木刻运动的发展，在美术史上占有一定地位。潘仁从此加入版画阵线，深入现实生活，创作反映抗战题材作品，积极参加各项活动。根据1939年11月15日浙江省美工协会二届一次会议决定：出版中心刊物及木刻丛书，潘仁努力参与创办。《战时木刻》半月刊第1期，发表了潘仁的《妈妈压死了——记丽水轰炸之一》和《她已经没有希望了——记丽水轰炸之二》；并在同时出版的《木刻丛集》月刊第1集《旌旗》，发表了潘仁的作品《厌战》，在丽水刊印出版。11月20日，“浙江省战时木刻研究社”在丽水成立，第一期浙江省木刻函授班正式开办，函授中心设在丽水，潘是函授班骨干。1939年12月15日出版的《战时木刻》第2期，刊发了潘仁的作品《敌人的暴行》。1940年1月15日，《木刻丛集》第2集《号角》出版，发表了潘仁的作品《剥桐子》和《炊事——战士生活之一》。4月1日《木刻丛集》第3集《战鼓》刊出，其中有潘仁的《血债》木刻。1940年6月20日，《木刻丛集》第4集《铁骑》刊出，其中有潘仁作品《又是一大片房子被焚了》。

    1940年6月，“木研社”附设的原“木用社”，经金逢孙、野夫与潘仁的倡行和联络，在丽水改组扩大为“浙江省木刻用品供给合社会”（木合社），为解决改组后的“木合社”工作开展，潘仁等三人带头各捐资50元作为筹办费。1940年7月15日，以省美工协会名义在丽水开办了“浙江省暑期绘画专修社”，俞乃大任社长，金逢孙任副社长，潘仁、野夫等7人为导师。先后将“木函班”与“暑修社”的学习班学员部分优秀习作与导师的优秀木刻作品选入“木研社”主办的“大型木刻展览会”，又称铁笔画展，其实这项画展是“七七画展”、“七七木流展”、“鲁迅木展”，“成绩观摩会”等展品汇总。1940年11月10日，《铁笔画展》从丽水至温州等地进行展览，同时加盟温州主办的“抗战木刻漫画展览会”，因而反响强烈。事后，于1941年1月在丽水出版了《铁笔集》，这是浙美工协会木研社为“木函班”、“暑修社”所出的结业纪念册，也是记载当年浙江抗日救亡运动的珍贵史册。其内也载了潘仁代表作《秋风起矣，战士衣单》。1941年9月1日，“木合社”又以“木刻艺术社”名义，在丽水创办了“中华全国木刻界抗敌协会”浙江分会、广东分会、湖南分会联合出版的综合性大型《木刻艺术》双月刊。野夫、金逢孙、俞乃大、李桦、刘仑、宋秉恒6人组成编委，野夫任主编，潘仁为发行代表人。其《木刻艺术》创刊号，刊发了潘仁的《筑路》木刻作品，刊载的作品均出于名家，学员作品刊了2幅。该刊不仅仅属于浙江，实际具有全国性。发行已扩展至南部重点省市：重庆、成都、桂林、广州、福州、厦门，以及湖南、江西、安徽、浙江等地，甚至远及延安等抗日根据地，影响全国。“木刻艺术社”地址在丽水陈诚街71号（潘仁住宅），发行地点也在此。发行工作尤为繁忙，潘仁为之作出极大努力。当时《战时木刻》半月刊与《木刻丛集》月刊也由在丽水的野夫主编，而潘仁是协助编辑，每期均付出心血。“木函班”以丽水为中心，金逢孙为主要负责人，因为金在外地工作，实际主办人则野夫，作为协助办学的潘仁必须为之操劳，而且又是丽水指导区的导师，他为培养美术人才做到尽心尽责。

    在“木研社”与“木函班”成立同时，华中、华南的一些作家与美术界人士在金华成立了“刀与笔社”，并创办了综合性中型月刊《刀与笔》，主编由金华万湜思担任，金逢孙是该刊编委之一，金逢孙接受的任务，潘仁在丽水具体帮助承担，只要为抗战宣传之事，潘总是为之积极参与，在该刊创刊号上潘就寄上《日汪密约》作品予以支持。他是个不说空话，只知实干的人，自知担任联师民教馆概头总馆专职美工干事就得干，当时在碧湖各个分馆附近的村坊、凉亭、庙宇、通道等处，绘制了大量的抗日宣传画。由于战事影响，丽水常被日寇飞机狂轰乱炸，1942年春天，将“浙江省木刻用品供给合作社”（设丽水城关西河沿3号）炸为平地，幸亏人员已撤离，但损失惨重。因丽水局势不稳，“木合社”实际主办人野夫随工作单位迁移江西上饶，“木合社”工场也迁移，1942年春木合社全部搬到上饶应家坊。浙江木刻运动中心于1939年夏天，从金华转移到丽水，1942年上半年随着“木合社”搬迁，丽水因而失去浙江木刻运动中心的地位。又因1942年丽水一度被日寇占领，《木刻艺术》第2期也无法在丽水出版。

    1943年12月30日，《木刻艺术》第2期在福建崇安赤石刊印，出版者改为中国木刻研究会，编委会成员调整为12人，发行仍为“木艺社”代表人潘仁。第2期，刊载了潘仁的作品《战时生活》。木刻运动中心虽转移，但潘仁依旧为抗日救亡运动服务，痴心忠诚木刻创作。他在《现代文艺》等各刊物上发表了一系列木刻作品，如《刺敌》、《刺奸图》、《住在都市背面的人们》、《劳军》、《救护》、《两种不同的义民》、《义民播种》、《慰劳》等等。其作品深刻反映现实生活，感情强烈，尖锐泼辣，富有感染力，能唤起民众奋斗、抗争，积极促进民族解放。在艺术上具有自己风格特点，其版画作品黑白对比鲜明，用刀有条不紊，取材新颖和表情深刻。潘仁是运用现实主义创作方法的杰出代表、新兴版画优秀艺术家。

    革命进步文化人士潘仁，正在为中华民族取得抗战胜利，为新中国的建立而欢呼之后，迎来土改运动。其父潘和甫被划为地主分子，家庭成份定为地主。解放前，潘仁在松阳、碧湖等地当过教师，在三岩寺国民党88军军校教过美术课，在民教馆当过美工人员。解放后，在唯成份论、抓阶段斗争的岁月中，潘仁因出身地主家庭，国民党统治时在有关单位供过职，就成了伪职人员。在相关政治运动中被批斗多次，如1957年他创作了《瓯江垂钓》版画，也被批判，受到了不公正待遇。解放初成立的丽水剧院、丽水县越剧团，聘潘仁为舞台美术画师，原为单位的正式职工。文革时又被辞退，停发工资。改革开放至1980年1月12日被定为计划零时工，作为越剧团退休人员处理。在丽水县文化部门相关单位勤勤恳恳、老老实实工作了三十几年，最终尚未能恢复正式职工资格。一直背着沉重的个人不是地主的地主政治包袱，积郁成疾，于1983年4月因病而逝。临终前也没有得到完全落实政策。但他依然将自己一生留存的画作无私地捐赠给市博物馆。

    他一生与夫人叶华凤生育培养了两男四女。长子潘意善成为大连化工学院研究所工程师，其女潘玉珍成为新疆后峡钢铁厂化验室研究员，现当工校教师。由于家庭负担沉重，其长女潘玉珠为分挑父母重担，中断了上学读书。其余三个子女也未有上大学机会。至死他都很内疚，深感自己连累耽误了子女前程。

    为让他安息，今天应为其正名。潘仁从艺50余年，是美术界公认的中国优秀的版画艺术家，为抗日救亡，为民族解放事业用刀笔创作了一幅幅杰作，作出过历史性贡献。《中国新兴木刻五十年》、《抗日战争和世界反法西斯战争胜利50周年纪念·中国版画专刊》等国家级出版专集，均选有潘仁多幅作品，这便是佐证。潘仁多才多艺，为多个剧本演出进行了布景导具设计创作并多次获创作设计奖，是个著名的舞台美术设计师；且擅长创作山水国画，并多次参展览会，也是一位优秀的国画艺术家。